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如何區(qū)分“博物館展柜玻璃”與“建筑玻璃”

如何區(qū)分“博物館展柜玻璃”與“建筑玻璃”

縱觀玻璃的發(fā)展史,從傳說中的菲尼基(現(xiàn)黎巴嫩地區(qū))商人偶然間發(fā)現(xiàn)的寶貝,到人們將其制成飾品或者簡單的玻璃器皿,再到應用于門窗、地板,更甚至到后來應用于整個建筑物的外觀,我們稱之為玻璃幕墻,如此算下來,巨大的玻璃應用發(fā)展史已歷經(jīng)了5000多年,而到了現(xiàn)今社會,玻璃材料的應用更是包羅萬象,且細分應用也越來越繁多,專業(yè)性越來越強。
玻璃在各個領域的應用發(fā)展史中,最為廣泛、最為包容、最為出奇的當屬建筑領域。隨著人們對生活質(zhì)量訴求的不斷提高,建筑場所也被人為地分出高、中、低檔,每一個獨立的建筑場所又有著自身的用途,而不論什么用途的建筑其內(nèi)部又會細分出各種不同用途的具體空間,如此這般,加上現(xiàn)代玻璃藝人對玻璃技術和工藝的開發(fā)與衍生,那么建筑玻璃的五花八門自然也就不在話下了。
曾經(jīng)一度人們只是將博物館納為一所建筑而已,包括館內(nèi)的各種空間,甚至包括與文物直接相關的展柜,那個階段的人們認為那只是建筑的一種,如果需要使用玻璃,也不過是建筑玻璃的一種。然而,隨著博物館界以及世界各國對文物保護意識的提升,甚至經(jīng)過一些慘痛的代價之后,我們越來越意識到,博物館是一棟與其他建筑不同的場所,而其內(nèi)部的每一個空間,尤其是與文物直接相關的展柜,它是一處完全不同的領域,它對所使用玻璃的透光性、反光性、紫外線透過率、光學平整度、以及邊部拋光的加工精細度,都有著嚴格的管控。
于是,專業(yè)的博物館展柜玻璃自然生成。
尺寸準,是關鍵指標。
博物館展柜的造型要注重美,這建立在展現(xiàn)文物美的基礎之上,展柜要把展品及柜內(nèi)設計等視覺元素天衣無縫地聯(lián)系起來。
  配合不同類型的展柜設計,對于展柜玻璃必須在尺寸、對角線、以及夾層疊差等方面具有嚴格控制,精細的邊部拋光處理和不斷創(chuàng)新的工藝,滿足最終“展柜與環(huán)境相融合,玻璃與展柜相融合”的理念。
從這一點來看,建筑玻璃包羅萬象的特點,很難為專業(yè)博物館展柜單獨做出犧牲,要知道一系列的嚴格把控并非一兩日練就的,建筑玻璃的粗獷造成的后果,就是安裝完畢的展柜密封性差,嚴重影響觀者的觀賞體驗,更嚴重的是年長日久間,由于無法保證適當?shù)臏貪穸榷斐蓪ξ奈锏那治g。
不反光,高透光。
展示性是展柜的一項重要功能,在展柜玻璃上其控制重點在于透光率、反光率,以及表面平整度,這些都是能夠直接影響到展示效果是否足夠良好的重要因素。隨著玻璃工業(yè)的發(fā)展,從一開始采用的普通透明玻璃作為主材的第一代專業(yè)博物館展柜玻璃。到后來第二代博物館展柜玻璃采用了具有高透射性的超白玻璃,再到如今備受青睞的第三代博物館展柜玻璃--低反射玻璃作為主材,一直在不斷提升著自身標準。
我們根據(jù)建筑場所內(nèi)部與外部的不同特性,可以根據(jù)是室內(nèi)使用還是室外使用大致上將建筑玻璃分為室內(nèi)裝飾玻璃或幕墻玻璃,兩者性能特點各有側重:室內(nèi)裝飾玻璃更加注重玻璃成品所體現(xiàn)出來的裝飾效果,常運用各種工藝進行多種復合處理,從而滿足現(xiàn)今人們越來越追求的個性效果;幕墻玻璃則更加注重節(jié)能性能,會采用例如鋼化、中空等相對簡單的工藝進行結合。而不論是室內(nèi)還是室外用的建筑玻璃,單純從透光率、反光率,以及加工精細度等角度而言,都不是其所真正關注的重點。
有效隔離紫外線。
繪畫、書法、古籍、織繡等珍貴文物,如果長時間被紫外線照射,就會泛黃、變色、發(fā)脆、龜裂,直至粉化損壞。
  為了避免文物收到紫外線侵蝕,專業(yè)博物館展柜內(nèi)部光源等設施往往要求嚴格,然而玻璃作為覆蓋了展柜大部分面積的材料,使其具備阻隔由外部透射進入的紫外線的作用就變得極為重要了。
而建筑玻璃的性能中,重要的關注點在于采光的同時如何更大程度的節(jié)能,這些作用點與紫外線等有害光線的關聯(lián)并不大。
防砸,防侵入。
博物館展柜是保護文物的最后屏障,展柜玻璃是安全的最薄弱環(huán)節(jié),從安全角度來講,其結構設計一定要具備硬度高、防自爆、防侵入等功能,一旦有盜搶或者武力破壞時,保障安保部門有足夠的反應時間。
而建筑玻璃在安全方面的考慮,一般更多停留在防火或者較高強度層面,因為即使入室偷盜,也不會大搖大擺地砸碎玻璃門窗而進入,因此建筑玻璃的門窗一般僅僅會采用鋼化、中空等簡單工藝復合而成。
當然,在建筑玻璃領域,夾層工藝的應用亦是司空見慣的,但建筑用夾層玻璃在以上幾項關鍵點上的考慮都有著很大欠缺:
1、尺寸欠缺精準,難以保證最終展柜的密封性;
2、加工過程欠缺高級別的無塵控制,內(nèi)部雜質(zhì)多,導致高透性無法保障;
3、紫外線透過欠缺專業(yè)考慮,無法讓文物免受有害光線侵蝕;
4、裝飾性的關注大于安全性,可惜這并不是博物館展柜須要的。
 

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